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提問: 古今中外有樂觀精神的名人 問題補充: 告訴我四個古今中外有樂觀精神的人和事啊 医师解答: 劉禹錫永貞革新失敗后，劉禹錫被一貶再貶，時間長達二十三年。在艱苦惡劣的環境中、在不為人所理解甚至遭到道德批判的情況下，他仍能保持積極樂觀、昂揚豪邁的精神品格，這既與他的性情有關，也與他的才識和處世態度有關。納，法國人，他的作品以非凡的預見力著稱。可能大家最熟悉的是他的《環游 世界80天》此外前一段時間上映的《地心游記》也起于他的小說。對我而言，印象最深刻的還是《海底兩萬里》，作品寫于一個還未步入電氣時代，更勿論深海探測和潛艇制造。然而作者卻創造性的想象出了一艘潛艇“鸚鵡螺號”，并詳盡的闡述了電燈等一系列尚未誕生的“發明”，他那天馬行空的想象和其貼近現實的精確讓人驚訝。我們或許稱他做科學小品的創作者都未嘗不可。由以上敘述你也能猜到，凡爾納是一位科幻樂觀主義者，他的作品中總是洋溢著科幻造福人類的美好愿望。 而另一位科幻鼻祖H.G.Wells是位英國人，相對于法國人的浪漫和樂觀精神而言他無疑嚴肅了許多，甚至作品中時常帶有一股悲觀的味道。有位讀過他的文章的人說，每讀威爾斯的一篇文章就悲觀一次。現今科幻的基本設定之一——時間機器就產生在他的筆下。與凡爾納的預見力不同，他是一位科幻題材的開拓者，而且針對科學的嚴謹設想也較多。時空變換、元素和化合物等等一系列題材都從他的筆下走入科幻殿堂并為后人發揚光大。 科幻的萌芽期，因為是一個開拓期，是一個作品少、作家少的文學分支。由于當時科幻出版機構和宣傳媒體的不完善和缺乏一個貫通寫作的基本思想，此外，地域隔離、通訊不便，使得科幻初期沒有達成一個寫作的基本共識，沒有形成一個獨特的文學體系。但是毫無疑問的是，科幻填充了人們想象力上的巨大空白，又讓人感到了科技和邏輯的美妙，科幻作為鼓勵人們親自深入大自然，深入科技的推進器，反思自我的途徑和優美文學的另一種形式，便由此逐步壯大，很快到來了科幻的“黃金時代”。 我們首先要變換一下主題，把對小說和作家的討論轉到兩位編輯身上——兩位對科幻繁榮有著重要影響的任務。 雨果.根斯巴克，是“science fiction”這個名稱的確立人，而這是在他1923年8月主辦的第一期《驚異故事》上提出的。可惜的是，這個雜志不久就停刊了——原因是雨果本人極力鼓說“科幻小說以科為基礎決不更改”的論調，并說“他的雜志是專門給工程師看的”。為了呼應他這一說法，他經常為他撰稿的作者安上一些虛無的頭銜，比方說哪哪的教授，工程師什么的。但由于起內容明顯的理論不足和與市場結合不嚴密使得這一探索以失敗告終。但最后，為了紀念他的開拓精神，還是誕生了以他的名字命名的世界科幻大獎——雨果獎，現已成為科幻權威大獎之一。 與此同時，《驚奇故事》也開始暫露頭角，它的首任主編是約翰.坎貝爾。可以說，“黃金時代”稱為坎貝爾時代也不為過。他不僅是一位優秀的編輯，一位優秀的科幻小說作者，而且他的雜志吸納各種風格的科幻小說，還確立了一系列的科幻寫作基礎：“寫真正的科學”、“用現實手法寫超現實題材”、“用過去式描述將來事物”、“對科技和進步保持樂觀態度”。其中以上邊的第二條尤為重要，它為經典的科幻小說奠定了理論基礎。一套科幻方針確立無疑對標準科幻形成有著特別的意義。此外，他更發現和培養了一大批作者——可稱做他的門徒。以下簡介幾位。 阿西莫夫，在科幻界和科普文學界都是個響亮的名字。傳說他一生中寫了500多本冊子，有科幻有科普——還有，他本人又是哥倫比亞的化學博士。他屬于被坎貝爾培養出來的科幻作家，他的作品以沒有文風著稱，因為他的一生大部分時間都在打字機前度過，沒有時間考慮這些事，當然，他的沒有文風的文風仍然讓人入迷。起主要系列有以羅馬帝國史為藍本的《基地》和《帝國》《機器人》三大系列，在這些作品中阿老創造了一個恢弘的銀河帝國和與之抗衡的基地，在基地中有一群救世主似的人對腐朽的帝國遺留下的混亂相抗爭。“基地”，這個名字你或許有些眼熟吧？若干年前，一個年輕人讀到了阿老的基地，并被其中的救世主情結深深打動，他視自己為拯救世界的救世主，并長大后以基地作為自己組織的根據地名字——他，就是本.拉登。當然，這個事情只是一個小插曲，拉登的恐怖組織形成有著深刻的經濟和民族矛盾背景；但從另一方面說明阿老的小說多么有吸引力。在另一個系列機器人中，他提出了科幻史著名的“機器人三定律”： 第一：機器人不可傷害人，或眼看著人將遇害而袖手不管。 第二：機器人必修服從人給它的命令，當該命令與第一條抵觸時，不予服從。 第三：機器人必須在不違反第一、第二項原則的情況下保護自己。 從程序編制的可行性和極可能造成死機的設定看，這三定律無疑只是科幻，但阿西莫夫由此衍生了一系列的故事，將科幻和偵探故事完美的結合在一起，關于機器人面臨遵循某條卻違反另一條的兩難抉擇。在這個系列中，阿西莫夫將他的特長——邏輯發揮的淋漓盡致。他的文字技巧粗糙，寫文章平板，直白，鮮有“美文”，他的小說完全是以深厚的文學內涵和極強的邏輯推理取勝。
提問: 古今中外有樂觀精神的名人 問題補充: 告訴我四個古今中外有樂觀精神的人和事啊 医师解答: 劉禹錫永貞革新失敗后，劉禹錫被一貶再貶，時間長達二十三年。在艱苦惡劣的環境中、在不為人所理解甚至遭到道德批判的情況下，他仍能保持積極樂觀、昂揚豪邁的精神品格，這既與他的性情有關，也與他的才識和處世態度有關。納，法國人，他的作品以非凡的預見力著稱。可能大家最熟悉的是他的《環游 世界80天》此外前一段時間上映的《地心游記》也起于他的小說。對我而言，印象最深刻的還是《海底兩萬里》，作品寫于一個還未步入電氣時代，更勿論深海探測和潛艇制造。然而作者卻創造性的想象出了一艘潛艇“鸚鵡螺號”，并詳盡的闡述了電燈等一系列尚未誕生的“發明”，他那天馬行空的想象和其貼近現實的精確讓人驚訝。我們或許稱他做科學小品的創作者都未嘗不可。由以上敘述你也能猜到，凡爾納是一位科幻樂觀主義者，他的作品中總是洋溢著科幻造福人類的美好愿望。 而另一位科幻鼻祖H.G.Wells是位英國人，相對于法國人的浪漫和樂觀精神而言他無疑嚴肅了許多，甚至作品中時常帶有一股悲觀的味道。有位讀過他的文章的人說，每讀威爾斯的一篇文章就悲觀一次。現今科幻的基本設定之一——時間機器就產生在他的筆下。與凡爾納的預見力不同，他是一位科幻題材的開拓者，而且針對科學的嚴謹設想也較多。時空變換、元素和化合物等等一系列題材都從他的筆下走入科幻殿堂并為后人發揚光大。 科幻的萌芽期，因為是一個開拓期，是一個作品少、作家少的文學分支。由于當時科幻出版機構和宣傳媒體的不完善和缺乏一個貫通寫作的基本思想，此外，地域隔離、通訊不便，使得科幻初期沒有達成一個寫作的基本共識，沒有形成一個獨特的文學體系。但是毫無疑問的是，科幻填充了人們想象力上的巨大空白，又讓人感到了科技和邏輯的美妙，科幻作為鼓勵人們親自深入大自然，深入科技的推進器，反思自我的途徑和優美文學的另一種形式，便由此逐步壯大，很快到來了科幻的“黃金時代”。 我們首先要變換一下主題，把對小說和作家的討論轉到兩位編輯身上——兩位對科幻繁榮有著重要影響的任務。 雨果.根斯巴克，是“science fiction”這個名稱的確立人，而這是在他1923年8月主辦的第一期《驚異故事》上提出的。可惜的是，這個雜志不久就停刊了——原因是雨果本人極力鼓說“科幻小說以科為基礎決不更改”的論調，并說“他的雜志是專門給工程師看的”。為了呼應他這一說法，他經常為他撰稿的作者安上一些虛無的頭銜，比方說哪哪的教授，工程師什么的。但由于起內容明顯的理論不足和與市場結合不嚴密使得這一探索以失敗告終。但最后，為了紀念他的開拓精神，還是誕生了以他的名字命名的世界科幻大獎——雨果獎，現已成為科幻權威大獎之一。 與此同時，《驚奇故事》也開始暫露頭角，它的首任主編是約翰.坎貝爾。可以說，“黃金時代”稱為坎貝爾時代也不為過。他不僅是一位優秀的編輯，一位優秀的科幻小說作者，而且他的雜志吸納各種風格的科幻小說，還確立了一系列的科幻寫作基礎：“寫真正的科學”、“用現實手法寫超現實題材”、“用過去式描述將來事物”、“對科技和進步保持樂觀態度”。其中以上邊的第二條尤為重要，它為經典的科幻小說奠定了理論基礎。一套科幻方針確立無疑對標準科幻形成有著特別的意義。此外，他更發現和培養了一大批作者——可稱做他的門徒。以下簡介幾位。 阿西莫夫，在科幻界和科普文學界都是個響亮的名字。傳說他一生中寫了500多本冊子，有科幻有科普——還有，他本人又是哥倫比亞的化學博士。他屬于被坎貝爾培養出來的科幻作家，他的作品以沒有文風著稱，因為他的一生大部分時間都在打字機前度過，沒有時間考慮這些事，當然，他的沒有文風的文風仍然讓人入迷。起主要系列有以羅馬帝國史為藍本的《基地》和《帝國》《機器人》三大系列，在這些作品中阿老創造了一個恢弘的銀河帝國和與之抗衡的基地，在基地中有一群救世主似的人對腐朽的帝國遺留下的混亂相抗爭。“基地”，這個名字你或許有些眼熟吧？若干年前，一個年輕人讀到了阿老的基地，并被其中的救世主情結深深打動，他視自己為拯救世界的救世主，并長大后以基地作為自己組織的根據地名字——他，就是本.拉登。當然，這個事情只是一個小插曲，拉登的恐怖組織形成有著深刻的經濟和民族矛盾背景；但從另一方面說明阿老的小說多么有吸引力。在另一個系列機器人中，他提出了科幻史著名的“機器人三定律”： 第一：機器人不可傷害人，或眼看著人將遇害而袖手不管。 第二：機器人必修服從人給它的命令，當該命令與第一條抵觸時，不予服從。 第三：機器人必須在不違反第一、第二項原則的情況下保護自己。 從程序編制的可行性和極可能造成死機的設定看，這三定律無疑只是科幻，但阿西莫夫由此衍生了一系列的故事，將科幻和偵探故事完美的結合在一起，關于機器人面臨遵循某條卻違反另一條的兩難抉擇。在這個系列中，阿西莫夫將他的特長——邏輯發揮的淋漓盡致。他的文字技巧粗糙，寫文章平板，直白，鮮有“美文”，他的小說完全是以深厚的文學內涵和極強的邏輯推理取勝。
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